O que é Harmonia Musical?

Em msica, a Harmonia o campo que estuda as relaes de encadeamento dos sons simultneos (acordes)

. Tradicionalmente, obedece a uma srie de normas que se originam nos processos composicionais efetivamente praticados pelos compositores da tradio europia, entre o perodo do fim da Renascena ao fim do sculo XIX.

Significado de Harmonia na Teoria Musical

No perodo histrico compreendido entre fins da Renascena e fins do sculo XIX, organizou-se e desenvolveu-se o sistema tonal. A harmonia assim, nesse contexto, a rea da Teoria Musical que descreve e normatiza as relaes de construo e encadeamento dos acordes dentro do sistema tonal. Essa viso foi claramente exposta em 1884 pelo musiclogo alemo Hugo Riemann[1] ao comentar que "a teoria da harmonia tem por objeto o estudo e a aplicao das leis que regem o encadeamento logicamente racional e tecnicamente correto dos acordes (ressonncias simultneas de vrios sons de alturas diferentes)". Assim, a harmonia se articula com a organizao interna do sistema tonal, que estrutura uma srie especfica de acordes que formam o denominado campo harmnico, e os hierarquiza num conjunto de relaes e funes. Temos por um lado, ento, a noo estrutural dos acordes que se baseiam na sobreposio das notas da tonalidade utilizando o intervalo de tera como gerador e, por outro lado, a noo funcional de que cada acorde desempenha uma funo especfica dentro do sistema tonal.

Histria da Harmonia

Embora o termo harmonia possa ser rastreado at os pitagricos, somente no Sc. XVI ele passa a ter o significado moderno que lhe atribumos, com a transio das Formas Polifnicas para as Formas Homofnicas. Em Bach tem-se o ponto de interseco das duas diferentes formas composicionais. Em seus Corais, por exemplo, temos a perfeita integrao das dimenses horizontais (polifnicas) e verticais (harmnicas). Cada uma das quatro vozes uma voz meldica completa, ao estilo polifnico, e simultaneamente, participam da estrutura dos acordes em seus encadeamentos e cadncias. Polifonia e Harmonia simultaneamente.

Em 1722 o francs Jean-Philippe Rameau publica o seu Trait de l'harmonie rduite ss prncipes naturels[2] (Tratado de Harmonia Reduzida aos seus Princpios Naturais). No se trata da primeira obra terica sobre harmonia, contudo, ao esprito de seu tempo, busca fundar uma cincia harmnica, uma Teoria Natural da Harmonia. No Tratado Rameau introduz teoricamente a idia de Tonalidade, e os termos Tnica, Subdominante e Dominante. Porm estes no tm para Rameau a acepo moderna das Funes Harmnicas, tais como veremos posteriormente em Hugo Riemann e em Arnold Schoenberg. Para Rameau tnica era o acorde perfeito (ou "natural"), resultado de duas teras sobrepostas; subdominante seria o acorde perfeito com uma sexta adicionada e dominante o acorde perfeito com a stima adcionada. Rameau e Bach so as duas vertentes, terica e prtica, que consolidam e do forma a todo o desenvolvimento posterior da Harmonia. A partir da Teoria de Rameau, surgem duas vertentes que compem a base da Teoria Harmnica moderna: a Teoria dos Graus e a Teoria Funcional. A primeira foi originada por Gottfried Weber e bastante popularizada no sculo XX atravs do trabalho de Heinrich Schenker, o qual faz uso da teoria dos graus em sua obra, de cunho mais analtico. A segunda tem suas razes esboadas por Moritz Hauptmann, compositor e terico alemo, mas s ganha real status de teoria com Hugo Riemann. Posteriormente, Schoenberg faz uma sntese desse material e, como compositor e terico do ocaso das praticas composicionais do tonalismo, tem uma viso privilegiada do Sistema tonal. Em seu Tratado de Harmonia[3] de 1911, e em seu livro "Funes Estruturais da Harmonia", expe didatica e exaustivamente a Teoria Harmnica tal como se compreende atualmente. Nessa obra vemos ainda uma herana de Rameau, tendo em vista que Schoenberg busca dar um fundamento natural s questes harmnicas, entendendo-as como um desdobramento dos materiais acsticos da Srie harmnica.

Funes Harmnicas

Introduzida a princpio por Hugo Riemann, a harmonia funcional no Brasil teve como principal precursor e expoente o compositor, professor e musiclogo alemo, naturalizado brasileiro, Hans-Joachim Koellreutter. De acordo com essa teoria, a funo principal do sistema tonal a tnica, da qual se origina o nome do sistema. Ela representada, por exemplo, pelo acorde de D, dentro da tonalidade de D. As funes harmnicas so as de repouso (tnica), aproximao (dominante) e afastamento (sub-dominante). Essas funes permitiram ao discurso tonal configurar uma relao temporal de perspectiva, onde o ouvinte levado a perceber o movimento musical em uma direo. Assim, por exemplo, era bastante comum que o final das peas de msica clssica (msica de concerto) europia sempre terminassem/finalizassem com o movimento (encadeamento) dominante-tnica, fato esperado por todos os ouvintes. Por comparao, esse discurso diferente do habitualmente praticado nas msicas modais, que estruturado de modo circular, ou seja, de modo no direcional, isto , sem a necessidade de que haja apenas um nico centro polarizado; e ao das msicas ps-tonais, nas quais o conceito de direo tambm no existe, passando a obedecer a diversas outras formas de organizao do discurso.

Campo Harmnico

O conjunto de notas de uma tonalidade gera, atravs do princpio da sobreposio de teras, o conjunto de acordes denominado campo harmnico da tonalidade. Assim, por exemplo, em d maior temos um campo harmnico com sete acordes gerados pelo esquema de sobreposio de teras na composio dos acordes. Cada acorde desse um grau da tonalidade. Esses sete acordes so a totalidade de possibilidades harmnicas da tonalidade em questo. Cada acorde, individualmente ou em grupo, pertence a uma das funes especificadas acima. Assim, na tonalidade de d maior, o acorde de d maior representa a funo de repouso, e sol maior e f maior as funes de movimento, respectivamente, de aproximao e afastamento. Temos, ento, da juno das Teorias Funcional e da Teoria do Graus, um campo harmnico com sete possibilidades de acordes no modo maior e treze no modo menor, porm com apenas trs funes. Assim cada funo ser representada por um acorde principal, ou por acordes secundrios (ou substitutos).

Concluso

Quando falamos em harmonia, vinculando-a ao sistema tonal, no significa que no haja harmonia nas formas modais e ps-tonais mesmo porque nessas formas musicais existem acordes, e eles se organizam com base em estruturas e relaes especficas mas, apenas que o que descrito como harmonia, dentro da teoria musical tradicional e que compreende as noes de acordes como sobreposio de intervalos de tera, de campo harmnico e de funes harmnicas faz parte apenas do sistema tonal e das prticas composicionais atravs das quais esse sistema se desenvolveu entre os sculos XVI e XIX.

O que Harmonia Musical?

Por: Blueberry Marketing Digital

Perfil do Autor

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Fonte do Artigo - http://www.artigonal.com/musica-artigos/o-que-e-harmonia-musical-3663467.html

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